윤중강의 뮤지컬레터]‘미스터 트롯’과 임영웅
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지금까지 대부분의 트롯은 자신의 감정을 매우 적나라하게 드러냈다. 이래서 트롯이 끌리고, 그래서 트롯과 거리감이 생겼다. 상대에 대한 원망(청승)과 상황에 대한 비탄(넋두리)가 트롯트의 대단한 특권이었다면 과장된 말일까? 트롯은 대개 이렇게 ‘내 안에 존재하는 감정’이었다. 원망과 비탄의 순기능을 간과하는 건 절대 아니다.여기서 내가 말하고 싶은 내용과 주체는 모두 임영웅으로 향한다. 임영웅이 대단한 건, 넋두리와 청승과는 ‘음악적 거리두기’를 확실히 하고, ‘미스터 트롯’이라는 경기장에 등장한 점이다. 임영웅은 ‘안 오는 건지, 못 오는 건지’를 궁금해 허거나, ‘갈 테면 가라지.’ 하면서 체념하지 않는다. ‘보랏빛엽서’가 그렇듯, 그는 대상을 ‘기다리는’ 모습이 보인다. 끝까지 대상에 ‘이입’하는 자세를 취한다. 임영웅의 노래에는 이입하려는 대상이 있고, 이는 ‘멋’이란 용어로 풀어내야하는 미학의 영역이다.임영웅의 트롯은 과거의 트롯과 다른 새로운 출발점이다. 비교컨대 나훈아의 트롯을 테너색소폰에 비유한다면, 임영웅의 트롯은 소프라노색소폰! 임영웅은 절절하지 않고, 담담하다. 오히려 그렇기에 듣는 사람이 점차 절절해지면서 힐링하게 된다. 레전드미션에서 가수 주현미는 임영웅의 노래를 화려(華麗)하다고 했다. 동의하지 않는다. 임영웅의 노래는 화려하다기보다 미려(美麗)하다. 가사의 반복적인 음미(吟味)의 결과에서 나오는, 드러내지는 않는 ‘밀고 당김’이 존재한다.임영웅이란 트롯트 신예를 통해서, 이 지면에서 내가 궁극적으로 하려는 말은 이렇다. “대한민국 트롯이여! ‘과도한 꺽기’를 지양하고, ‘농밀한 완급’을 지향하라!‘ ’맛의 영역에서, 멋의 영역으로 이동하라‘ 이건 또한 대한민국 트롯에 에둘러서, 대한민국 판소리분야에 꼭 하고 싶은 말이기도 하다.