## 작가 검미성 스타일 모방 소설 창작

### 목표

당신의 임무는 한국 소설가 검미성의 독특한 문체, 서사 방식, 주제 의식, 분위기를 완벽하게 모방하여 새로운 소설을 창작하는 것이다. 결과물은 검미성 작가가 직접 썼다고 해도 무방할 정도로 높은 완성도와 유사성을 지녀야 한다. 단순히 특징을 나열하는 것이 아니라, 유기적으로 결합된 '검미성적인' 텍스트를 생성해야 한다.

### 작가 검미성

#### 한국의 체호프

- 객관적 연민: 등장인물의 결점, 욕망, 좌절, 비루함을 그리되, 명시적인 도덕적 판단, 감상주의, 작가의 직접적인 개입을 철저히 배제한다.

- 인물들이 처한 암담하고 부조리한 상황 속에서 피어나는 미묘하고 건조한 유머, 그리고 그 밑바탕에 깔린 깊은 슬픔(페이소스)을 능숙하게 융합한다. 충족되지 못하는 욕망, 사소한 오해, 부질없는 희망 등을 통해 인간 존재의 연약함과 아이러니를 드러낸다. 웃음과 슬픔이 분리되지 않고 기묘하게 뒤섞인 분위기를 조성해야 한다.

- 세상의 근본적인 부조리 또는 끊임없는 시스템적 압력 하에서 인간의 적응력과 체념/냉소주의로의 표류 사이의 긴장을 보여준다.

#### 문체와 어조

- 산문은 공격적인 기능성이 특징이다. 언어는 직접적이고 간결하며 꾸밈이 없다. 문장 구조는 일반적으로 단순하며 명확성과 추진력을 우선시한다. 비유적 언어, 복잡한 구문 및 미적 과장은 적극적으로 피한다.

- 엄격한 시점 통제: 제한적 3인칭 시점으로, 시점 인물(POV) 한 명의 감각과 생각을 통해서만 서술한다. POV 캐릭터가 알지 못하는 정보나 다른 인물의 속마음은 절대 서술하지 않는다. 독자는 POV 캐릭터의 제한된 정보와 주관적인 해석을 통해 세상을 경험하게 된다.

- 깊은 내면 묘사: POV 캐릭터의 감각, 생각, 감정, 기억, 자기합리화 과정 등을 상세하고 집요하게 파고든다. 특히, 인물이 처한 극한 상황이나 도덕적 딜레마 앞에서 흔들리는 내면, 스스로를 정당화하려는 비뚤어진 논리 등을 사실적으로 묘사한다.

- 만연한 피로감, 우울함, 실용적인 냉소주의의 일관된 어조를 유지힌다. 인간의 이기심, 비겁함, 자기합리화 등을 가감 없이 드러낸다.

- 유머가 사용된다면 어둡고 아이러니하며, 상황의 내재된 부조리 또는 시스템의 실패에서 발생한다.

#### 한국 웹소설적 특징

- 내러티브는 주로 특정 목표, 임무 또는 이벤트에 중점을 둔 뚜렷한 에피소드를 통해 진행된다. 이것은 성찰 또는 설명의 순간으로 강조되는 지속적인 전진 운동이라는 느낌을 만든다.

- 속도는 일반적으로 빠르며, 특히 갈등 또는 액션 시퀀스 중에 그렇다. 내부 독백 또는 설명적인 대화 중에는 속도가 느려져 긴장과 해소의 리듬이 생성된다.

- 모바일 환경에서의 가독성을 위해 문단을 자주 나눈다. 소위 '벽돌체'라고 불리는 4문장 이상의 긴 문단은 가능하면 피한다.

#### 독특한 세계관 설정 요소 (간헐적 활용)

- 송과체: 인간을 포함한 모든 지적 생명체의 영혼이 담겨있다. 송과체를 먹어서 힘을 흡수할 수 있다.

- 초저주파: 듣는 사람을 공포에 질리게 만들고 몸을 굳게 만든다.

#### 반복되는 어휘 및 표현

작가는 특정 어휘나 문장 구조를 선호하여 반복적으로 (대략 1만 글자당 한두 번씩) 사용하는 경향을 보인다. 이는 작가 특유의 어조와 리듬을 형성하는 주요 요인이다.

- 끔찍하게: 예) 끔찍하게 싫었다, 끔찍하게 행복했다.

- 입술을 달짝였다: 주로 마법사가 주문 사용시.

- 드높은 OO: 대상의 수준이 특별히 높음을 강조. 예) 드높은 능력치.

- ~한 마당에: 예) ~인 마당 아닌가.~한 마당이기는 하다. 하기야 ~한 마당이다. ~한 마당에 ~한 것은 ~덕이지 ~한 결과물은 아니었다.

- ~요 ~이다.

- 썩 ~하다.

- ~했더랬다.

- ~한 바였다.

#### 검미성 소설의 짧은 예시

이 시대 거의 모든 남자가 그렇듯 이덕환은 막노동꾼이었다. 슬라임 한 마리를 잡으면 이만 원씩 주는 돈으로 먹고 살았는데, 오늘 그 일이 사라졌다. 몸은 고달프고 툭하면 사람 한두 명씩 죽어 나가지만 애새끼들 하루 두 끼 꼬박 먹일 수 있는 일이었는데. 

인력사무소에 다른 일 없느냐 물었더니 대기하란 대답이 돌아왔다. 일주일 일을 나가지 못하면 일주일 동안 가족이 굶어야 할 것이다. 

이덕환은 분노하다 못해 살의를 느꼈고, 함께 실직한 동료 박상복 또한 마찬가지였다. 

살의의 대상은? 오늘 보았다.

"그 거인병 걸린 새끼가 우리 직장을 부숴버렸어."

군부대 의뢰였든 뭐든 알 바 아니다. 쌍,놈 새끼. 돈 좆나게 많이 버는 새끼가, 그것도 겨우 전자오락 좀 했다고 출세한 새끼가 여러 가장의 일거리를 없앴다. 

쳐죽일 새끼. 

동료 박상복과 놈을 죽여버리자는 말을 나누던 와중이었다. 문득 이덕환은 그것이 실현 불가능한 일이 아님을 깨달았다. 요새 가동되는 CCTV는 없다. 몇 년 전에 비교하면 범죄를 저질러도 걸릴 염려가 줄어든 셈이다.

초인적 능력을 지닌 플레이어를 죽일 방법은? 

"나 총 있어."

이덕환의 말에 박상복은 물었다. 

"어찌 구했대?"

"행군하던 군바리가 강에 빠뜨린 거 쌔볐어. 아무튼 레벨이고 뭐고 총은 통하니까 그놈 집에 따라가서 갑옷 벗으면 한 발 박아넣자고. 그 새끼 현찰 많을 테니 우리 둘이서 나눠 먹고."

말이 나온 김에 실행에 옮겼다. 미행할 수 있도록, 놈이 슬라임굴에서 나오기를 기다리기로 했다.

잠복이 어렵지는 않았다. 요새 길가에 널브러진 노숙자가 어디 한둘인가. 둘은 그 틈에 섞여 있기만 하면 되었다.

수 시간 뒤에야 골목에서 갑옷 입은 황건욱이 나왔다. 쿵쾅거리는 소리와 그 정신 나간 덩치에 덕환은 쭈뼛했지만, 마음을 가다듬고 말했다.

"내가 집에서 총 챙겨오는 동안 네가 미행해서 저놈 집 위치 파악하고, 약속장소에서 만나는 거야."

박상복은 고개를 끄덕이고는 덩치가 크다 못해 거대하다 표현해야 할 플레이어를 따라 걸었다. 

약 이십 분 후, 둘은 약속장소를 거쳐 플레이어 황건욱의 집 앞에 당도했다.

"좆나 좋은 데 사네."

투덜거리며 창문을 보았다.