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발성조무사의 은 발성 탐구 (장문)앱에서 작성

ㅇㅇ(118.235) 2024.05.07 23:04:44
조회 697 추천 61 댓글 15
														

내 개인적인 판단이니 “당연히 오류 있을 수 있고” 그냥 재미로만 봐줘 나랑 다른 의견댓 역시 환영인데 공격적으로만 말하지 말아줘..
비교, 까질 혐오해서 다 빼고 썼는데 그래도 불편한 부분 있으면 말해줘
댓정도 수시로 할게

은의 강점은 알다시피 맑은 음색과 훌륭한 고음소화 능력이야 타고난 높은 음역의 성대 + 훌륭하게 개발된 비강울림 덕에 만들어진 은 특유의 아름다운 음색과 훌륭한 고음 소화 능력은 은의 정말 큰 강점이라고 생각해

배우 본인 피셜로 성악을 오래 배웠다고 밝혔는데
그렇지만 성악 발성처럼 깊은 호흡이나 낮은 후두 위치를 사용하진 않아

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1짤은 성악 기반 발성을 사용하는 민옵의 후두 위치고 2짤은 은의 후두 위치야 높이 차이가 확연히 느껴지는데 은은 위 짤처럼 호흡과 후두, 소리 포지션을 높게 위치 시키고 거기서 생성 되는 비강의 울림을 적극적으로 활용하는 발성을 사용해

뮤지컬은 오페라가 아니기에 후두 위치가 문제가 된다고 생각하지 않아 은이 후두 위치를 낮게 고정 시켰다면 오히려 지금의 개성들과 장점들이 모두 없었을 수도 있겠지

그렇다고 아예 성악적인 스킬이 없는 발성이냐고 하면 그것도 아닌게 성악에서 사용하는 스킬들을 활용하는 모습이 보여 두가지만 꼽아볼게

첫째론 모음의 레가토


사골을 예시로 들어보면 한글자씩 딱딱 때려박려 박는 것보단 음과 음 사이가 굉장히 부드럽게 연결이 되는 걸 느낄 수 있어

한글자마다 열고 닫는게 아닌 첫음에서 노래를 하기 위해 만들어둔 공간을 연 상태로 프레이즈 끝따지 유지해 그걸 위해서 자음의 비율보단 모음의 비율을 높게 가져가고 듣는 사람은 노래가 부드럽게 들린다고 느껴

두번째는 커버링, 꼬뻬르또 1월 베토벤 커튼콜에서 들을 수 있어


3:03 되찾는“거야” 부분에서 성악에서 자주 볼 수 있는 커버링, 꼬뻬르또가 된 소리가 들려 


반면 5월 베토벤 커튼콜에선 커버링 없이 그냥 고음을 내 (2:59)

은의 후두 위치를 고려해보았을때 커버링은 필수가 아닌데 오히려 필수가 아니다보니 그 덕에 커버링을 넣었다 뺏다 자유자재로 사용하고 있어 

또, 은도 역시 여러 소리를 사용하는데 그 중 개인적으로 가장 눈에 띄는게 성악 발성이나 저음을 요구하는 넘버에서 의도적으로 인골라 소리를 만들어서 스킬로 활용하더라고

그 이유가 뭘까 생각해본 결과 묵직한 느낌이 있는 소리를 내기 위한 거라는 생각이 들었어

은처럼 레제로 테너의 성대는 특성상 저음이 거의 없기 때문에 무게감이 있는 소리를 낼 수 없어


은보다도 조금 더 높은 음역을 가진 테너 juan diego florez의 소리고


비슷한 음역의 테너 tito schipa야 (일 테노레 윤이선의 모티브인 이인선 테너와 같은 스승에게 사사한 테너야)

들어보면 알겠지만 오페라 가수임에도 불구하고 흔히들 생각하는 성악 소리가 아니야 얇디 얇고 여린 소리지

또 다른 예시로 루치아노 파파로티도 C 이하로는 저음이 내려가지 않아 그렇다는 건 이런 성대를 가진 사람이 뮤지컬에서 요구하는 수준의 저음을 낸다는 건 불가능하거나 또는 정말 힘들다는거야

은 역시 이에 대해서 많이 고민한 것 같고 그래서 은이 택한 방법이 인골라를 활용하는 거라고 추측이 돼

팬텀의 그 어디에 박제로 예시를 들자면

0:14~0:20, 2:10부터 마지막 고음 전까지랑 마지막 되리라~ 부분 고음의 소리를 비교해보면 느낌이 올거야 그 전 부분에선 소리를 가둬서 인위적으로 두꺼운 느낌을 만들어내서 음을 가져가다가 마지막 고음에선 은 본래의 소리로 질러줘

긴 글 읽어줘서 항상 고마워!

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